ALFONSINA STORNI

Alfonsina Storni,año 1925. Archivo Caras y Caretas.Archivo Genersl de la Nación. Imagen enviada por Ignacio Iriarte a Fotos de Familia del Diario La Capital

Como no podia ser de otro modo elegimos hablar de la poetisa Alfonsina Storni por ser la escritora mas emparentada con nuestra ciudad y si bien no fue su lugar de residencia, en estas costas encontró su destino, forjando a su vez una leyenda que es parte del historial de nuestra ciudad. Este blog, en homenaje a esta luchadora mujer le rinde un homenaje contando su historia y recordandola como una hija de nuestras costas amadas...

La casa en Capriasca (Ticino) donde nació Alfonsina. Fotos de Alejandro Storni

Alfonsina Storni en la playa

 

A finales del siglo XIX el matrimonio formado por Alfonso Storni y Paulina Martignoni, ambos de nacionalidad suiza, se unió a la ola de inmigrantes europeos que por ese entonces emigraban a la Argentina en busca de un futuro prometedor. Se instalaron en la ciudad de San Juan y allí nacieron sus dos primeros hijos. 

La madre de Alfonsina Storni -Paulina Martignoni- Foto de Alejandro Storni

 

Sin embargo, en 1890 decidieron regresar a su país natal y se asentaron en un pequeño pueblo llamado Sala Capriasca, ubicado en la Suiza italiana. Allí nació Alfonsina, el 29 de mayo de 1892. Cuatro años después, la familia decidió viajar de nuevo a San Juan donde residirá hasta 1900, año en que se trasladó a la ciudad de Rosario en busca de nuevas oportunidades. 

Alfonsina Storni en su juventud

Alfonsina con su hermano, Hildo Alberto, nacido en Argentina en 1898 (Alejandro Storni)

 

Alfonsina creció en un ambiente de estrechez económica y por ello, cerca de los once años, tuvo que abandonar sus estudios y ayudar a su madre que trabajaba como modista para compensar la falta de recursos causada, en gran medida, por la inestabilidad laboral y emocional de Alfonso Storni. En 1906, cuando muere su padre, Alfonsina entra a trabajar como aprendiza en una fábrica de gorras.

 Más adelante comienza a trabajar en el teatro y llega a formar parte de la compañía del actor español José Tallaví. De esta forma, desde muy joven adquiere conciencia de que debe trabajar duro para ganarse el pan. Sin embargo, no la abandona su deseo de estudiar y en 1909 se matricula en la Escuela Normal Mixta de Maestros Rurales de Coronda, donde también ocupa el cargo de celadora. Al año siguiente obtiene el título de maestra rural e inicia sus prácticas en la ciudad de Rosario. 

 

Alfonsina Storni en su juventud

 

En esta época empieza a publicar sus primeros poemas en revistas locales pero muy pronto, cuando le faltan pocos meses para cumplir los veinte años, abandona Rosario y toma el tren rumbo a Buenos Aires: embarazada de un hombre casado y veinticuatro años mayor que ella, está decidida a empezar de nuevo en la capital argentina. Desde ese momento hasta su muerte, afrontará la vida como madre soltera pasando por alto los prejuicios morales de una sociedad hipócrita y estrecha. 

 

Alfonsina Storni recitando un poema

Durante sus primeros años en Buenos Aires debe ajustar las exigencias domésticas y la crianza de su hijo a su incorporación al mundo literario; además trabaja, primero como cajera en una farmacia y en una tienda, y después como «corresponsal psicológico» en una empresa importadora de aceite de oliva.

En 1916 aparece su primer libro, La inquietud del rosal; asimismo, consigue sus primeras colaboraciones literarias en Fray Mocho, Caras y Caretas, El Hogar, Mundo Argentino, que la ayudan a llegar a fin de mes y la estimulan intelectualmente. También establece amistad con reconocidos intelectuales de pensamiento socialista, como Manuel Ugarte y José Ingenieros, y empieza a recitar sus poemas en bibliotecas de barrio.

Alfonsina Sorni caminando sola por la Rambla Bristol

En 1919 se hace cargo de una sección fija en la revista La Nota y más tarde en el periódico La Nación, en las que escribe de las mujeres y del lugar que merecen en la sociedad: «Llegará un día en que las mujeres se atrevan a revelar su interior; este día la moral sufrirá un vuelco; las costumbres cambiarán» (en «Cositas sueltas»). A menudo se refiere, no sin ironía, a la actitud de las mujeres huecas; por ejemplo, en «Diario de una niña inútil» habla de las vidas tediosas y superficiales de las caza-novios. 

 

Alfonsina Storni posa para una revista de la época

Asimismo, escribe sobre el derecho al voto femenino —que las leyes argentinas no aprobarán hasta el año 1946— y cuestiona las pesadas tradiciones que les impide a la mayoría de mujeres a elegir un camino más allá del matrimonio. De hecho, en sus artículos adopta un periodismo combativo y en más de una ocasión enfatiza que lo primero que se tiene que hacer para cambiar la situación de las mujeres es romper con los tópicos, los arquetipos, los lugares comunes que la sociedad patriarcal espera de ellas y para ello las insta a demostrar que son seres pensantes. 

Alfonsina Storni

Alfonsina Storni leyendo

Estas ideas, en la década de los años veinte, y en Hispanoamérica, resultaban realmente innovadoras. De allí que las mujeres de su tiempo se dividieran ante su actitud libre y desprejuiciada: unas la admiraban y otras la consideraban peligrosa. Es posible que sus artículos lleguen a desencantar a sus lectoras del siglo XXI, pero no se puede prescindir de estos ya que muestran sus convicciones feministas, muchas veces planteadas en formas heterodoxas, humorísticas e irónicas: llega a afirmar que incluso aquellas mujeres que justifican su rechazo al feminismo ya están siendo feministas. 

Artículo de Caras y Caretas publicado en marzo de 1924. Se refiere al veraneo de Alfonsina Storni en Mar del Plata.  Material enviado por Ignacio Iriarte a Fotos de Familia del Diario La Capital

A lo largo de estos años, Alfonsina trabaja intensamente: publica poesía, dicta conferencias y se desempeña como profesora en escuelas públicas, primero en el colegio Marcos Paz y la Escuela de Niños Débiles del parque Chacabuco y, más adelante, en el Instituto de Teatro Infantil Labardén y la Escuela Normal de Lenguas vivas. A partir de 1926 dispondrá también de una cátedra en el conservatorio de Música y Declamación donde impartirá clases de Arte escénico, mientras que por las noches dará clases de castellano y aritmética en Escuela de Adultos Bolívar. 

Alfonsina Storni en Mar del Plata año 1922

A mediados los años veinte sufre una crisis de agotamiento físico y emocional debido al exceso de trabajo. Se le recomienda descanso absoluto y así comienzan sus reposos anuales en Mar del Plata y Córdoba. Pero esos reposos duran poco: Alfonsina necesita de su trabajo para vivir y sacar adelante a su hijo. 

Alfonsina, la única mujer en una mesa de intelectuales en 1922 Foto de su hijo Alejandro Storni

Alfonsina Storni y Fermín Estrella Gutiérrez, en Córdoba, Argentina, en 1922

No obstante, a pesar de sus crisis nerviosas y, sobre todo, gracias a su empeño, a finales de la década de los años veinte Alfonsina ha logrado convertirse en una mujer profesional consolidada en el mundo intelectual de Buenos Aires, un mundo dominado por hombres. Por aquel tiempo asiste ya a las reuniones y comidas del grupo Anaconda, con Horacio Quiroga (con quien llegó a compartir una intensa relación), Enrique Amorim, Emilio Centurión, etc. 

Alfonsina Storni en Mar del Plata, el 22 de marzo de 1924. Documento Fotográfico. Inventario 7769. Archivo General de la Nación.

También participa activamente en las tertulias artísticas lideradas por Benito Quinquela Martín en el café Tortoni y en las del grupo Signo, realizadas en el hotel Castelar. En estas últimas conoce a Ramón Gómez de la Serna y a Federico García Lorca; allí también suele divertirse cantando algún tango o jugando al truco con sus amigos. La obra poética de Alfonsina es el mejor legado para intentar comprender su vida, marcada por la lucha cotidiana. Sin embargo, pasó por un largo proceso de aprendizaje poético para realmente fundir la voz de la mujer moderna que ella era, con la voz interna de sus poemas. 

Sus primeros cuatro poemarios (La inquietud del rosal, El dulce daño, Irremediablemente, Languidez), publicados entre 1916 y 1920, todavía imitan el estilo romántico-modernista, herencia de sus lecturas rubendarianas y de otros autores modernistas como Amado Nervo; en ellos se respira la fragancia del lenguaje preciosista (cisnes, oro, perlas, lunas). La mayoría de sus poemas de esta época se ajustan al llamado «poema de amor», formato plagado de clichés anticuados y excesivamente románticos que en ese entonces prevalecían en la escritura femenina, la de las llamadas «poetisas», la forma común con que se designaba a las mujeres poetas para diferenciarlas de «los poetas», y una manera de colocarlas en un subgénero literario. 

 

Alfonsina Storni en Mar del Plata en la decada del 20

 

En esos años no era común que la mujer escribiera pero, si lo hacía, debía ajustarse a las formas tradicionales sin sobrepasar los límites que dividían al amor ingenuo del deseo puro; en otras palabras, debían esconderse bajo expresiones sentimentales que no resultaran peligrosas para el público asustadizo. 

Alfonsina con la poeta chilena Gabriela Mistral de pie en el medio Foto de Alejandro Storni

Alfonsina Storni en Mar del Plata, 1925. Archivo General de la Nacion.

Aunque Alfonsina en esta primera etapa escribió dentro de este estilo particular, es justo decir que estos primeros poemarios nacen, ante todo, de profundos temas humanos, de experiencias vividas; en definitiva, poemas sinceros y autobiográficos (en «La loba», por ejemplo, hace alusión directa a su supuesta maternidad ilícita). 

 

Alfonsina Storni en el porche de su casa

 

Así, más que en lo artificioso y literario, Alfonsina ahonda en el vértigo del mundo emocional a la par de lo cotidiano (como en «Sábado» o «Tempestad»). El resultado: poemas de tono íntimo y doméstico donde también sobresalen temas transgresores como el deseo femenino que le valieron los más duros comentarios por parte de la crítica tradicional, la doble moral a la que está sometida la virginidad de la mujer («Tú me quieres blanca»), la igualdad erótica entre los sexos y el derecho de independencia de ellas («Hombre pequeñito»), la posición subordinada y el legado de silencio heredado por las mujeres («Bien pudiera ser»). Y, por supuesto, su constante obsesión por la muerte («Oh muerte, yo te amo, pero te adoro vida... », nos dice en «Melancolía»). 

 

Alfonsina Storini mirando el mar. Mar del Plata

 

Por lo tanto, a pesar que adoptó este formato tradicional, deformó sus contenidos ideológicos para dar cabida a un nuevo modelo de mujer, una que, sí, en ocasiones se sometía al hombre y le esperaba con regocijo de amante, pero que también libraba batallas, se autoabastecía de las cosas de la vida, deseaba pieles y olores, experiencias, y aceptaba derrotas para luego erguirse soberbia y altiva ante las vicisitudes. Las contradicciones evidentes en estos poemarios tuvieron que ver con aspectos biográficos: aunque para entonces ya era una mujer independiente, también anhelaba ser amada (sus relaciones amorosas siempre fueron malogradas); en pocas palabras, ansiaba ternura y aceptación. 

Alfonsi Storni instantes antes de dar una conferencia

El hombre será, en este sentido, el amado enemigo, y la sociedad, una entidad que no alcanzará a comprender su diferencia. Por eso su rebeldía, su subversión, la expresará por medio de la burla y la risa ácida («¿Qué diría?»). Sin embargo, a veces su excesiva sensibilidad traicionará su fortaleza y sufrirá, como ya se ha dicho, recurrentes crisis nerviosas causadas también por el exceso de trabajo. 

Alfonsina con algunos de sus alumnos Foto de Alejandro Storni

 

El giro de su estilo poético comenzará a identificarse en Ocre, publicado en 1925 —a sus treinta y tres años— donde se muestra más introspectiva; el sufrimiento identificado en estos versos es menos estridente y sus autorretratos, irónicos. Como telón de fondo, toma fuerza la forma en que percibe la libertad de su cuerpo en una cultura conservadora; en una trilogía se atreve a elaborar una teoría sexual: «La rueda», «La otra amiga», «Y agrega la tercera». 

Alfonsina Storni en una de sus presentaciones

Para entonces ha descubierto que la causa de sus dolores no es el hombre sino ella misma; sospecha que este sólo le dará amor efímero e incomprensión y ha aprendido a aceptar este impasse entre las relaciones, la tiene sin cuidado porque precisamente vive su mejor momento: ha sabido salir adelante sola con su hijo (con quien mantiene una estrecha relación), es miembro de los grupos literarios y colaboradora de las revistas y periódicos más prestigiosos, es reconocida en las calles por sus lectores, aparece en reportajes y entrevistas de páginas enteras, se gana la vida ejerciendo su profesión de maestra, tiene buenos amigos y se ha ganado un lugar indiscutible en el ambiente cultural bonaerense. Se siente rodeada de aceptación y cariño, aunque algunos críticos todavía insisten en tacharla de inmoral. 

 

Alfonsina Storni adulta

Pero las cosas comienzan a cambiar a finales de esa década: su primera obra de teatro, El amo del mundo, estrenada en 1927, fue duramente criticada debido, entre otras cosas, a la mala interpretación que se hizo de las ideas feministas expuestas en ella. A los tres días se suspendieron las presentaciones y los cronistas la despedazaron; uno de ellos escribió: «Alfonsina Storni denigra al hombre». Ella, dolida e indignada, se defenderá en un artículo titulado «Entretelones de un estreno».

Por otro lado, desde algunos años atrás, Alfonsina también recibía la crítica de la nueva estética argentina, es decir, los ultraístas en torno a la revista Martín Fierro, liderados nada más y nada menos que por un joven y talentoso Jorge Luis Borges. El Ultraísmo, que abogaba por un lenguaje metafórico donde la imagen era la protagonista absoluta, no podía tener afinidad con el estilo de Alfonsina, más inclinado a la confesión, hijo de la resaca modernista. Los martinfierristas a menudo la tildaron de cursi y se burlaron de ella en su famosa sección «Parnaso satírico». Su fracaso teatral y los dardos de la nueva generación de escritores fueron sin duda tragos amargos para Alfonsina. 

Alfonsina junto con su hijo Alejandro (a su derecha) en la playa de Santos de Brasil antes de su segundo viaje a Europa en 1932. Foto de Alejandro Storni

No volvió a publicar otro poemario hasta 1934, nueve años después de Ocre. En los últimos años se había interesado por autores más contemporáneos y en 1930 y 1932 realizó viajes a Europa que le permitieron conocer el trabajo de la Generación del 27. Pronto descubrió una nueva forma de escribir, una más acorde a sus vaivenes interiores de ese momento. 

 

Gabriela Mistral, Alfonsina Storni y Juana de Ibarbourou.

 

Así encarnó una metamorfosis maravillosa y evolucionó de «poetisa» a «poeta»: al fin la mujer liberada y la autora, ahora libre de su estilo anterior, se mezclaron en una sola voz. Mundo de siete pozos fue toda una revelación: Alfonsina adoptó una forma más visual de representar las emociones: juegos de imágenes dentro de un mundo precario e inestable, donde los pozos —ojos, oídos, boca, fosas nasales— por los cuales llega a nuestro cerebro la percepción del mundo son cargados de violencia y tensión; la angustia metafísica se convierte en la espina dorsal de los poemas («Agrio está el mundo, / inmaduro, / detenido»), una angustia que llega hasta nosotros por medio de representaciones de mariposas ebrias y mejillas musgosas. En este poemario también son recurrentes los motivos de ciudad: las avenidas, el transporte público, claras alusiones a la modernidad. 

 

 

Alfonsina Storni adulta en su casa

Alfonsina Storni previo a una conferencia

Sus últimas horas Alfonsina la pasa en el Hotel San Jacinto, de la calle 3 de febrero 2861 de la ciudad de Mar del Plata, Gentileza Lic. Angel Somma

Hotel San Jacinto de la calle 3 de Febrero 2861 propiedad de Luisa Orioli de Pizzigati en Mar del Plata donde se hospedó Alfonsina Storni hasta el día de su muerte el 25 de Octubre de 1938. Foto de Angel Somma

Alfonsina Storni en Mar del Plata, el 25 Septiembre de 1937 (un año antes de su fallecimiento), tenía 45 años en el Hotel Astoria, Av.. Luro 2584 (la foto la sacó León Souessia) junto al escritor y poeta Manuel García Brugos, autor del libro "50 años de la vida Literaria y Artística de Mar del Plata" la misma se encuentra en la página 24 y fue publicado por la Ed. Plus Ultra en 1965,libro que me fue obsequiado por la Srita. Zunilda Roldán,que fue encargada del local de la firma Pezzati de la calle Rivadavia 3529. Gentileza Lic. Angel J. Somma

 

 

Cuatro años después, y un mes antes de su muerte, publica Mascarilla y trébol, donde culmina la aventura vanguardista aunque en el fondo de un abismo: en este último libro la realidad aparece rodeada de imágenes oscuras, a veces grotescas. Y esto se comprende teniendo en cuenta el momento biográfico por el que pasaba su autora: en 1935 se le diagnosticó un cáncer de pecho y debió someterse a una operación quirúrgica en la que perdió su seno derecho. 

Se ha mencionado en varias oportunidades, que el monumento estaba de espaldas al mar, aquí tenemos la prueba contundente.El escritor español Manuel García Brugos, en el libro “50 años de vida Literaria y Artística en Mar del Plata” dice: ” Por aquel entonces el periodista peruano Juan Carlos Gómez director de la revista argentina Ciudades y Turismo, me pidió les acompañara a la Municipalidad al escultor Luis Perlotti y a él, a fin de solicitar del Comisionado Dr. Sarquisse, a quien no conocían, el traslado desde el estudio del citado escultor a Mar del Plata, del monumento de Alfonsina Storni, que se levanta en la barranca La Perla. el funcionario nos atendió deferentemente, y prometió correr por cuenta de la Municipalidad, todos los gastos, y poner a disposición todos los peones necesarios para el emplazamiento de la obra, por razones de mis ocupaciones, no pude concurrir a la inaguración de la citada obra. Cuando tiempo después pasé por la Plazoleta Irigaray, en la que fué colocada, y la ví de espalda,no pude menos que hacerlo presente al Dr. Oliver, dicho detalle, por cierto, nada de acuerdo con el espíritu de la poetisa. Meses después, constituída la Junta Pro Cultura de Mar del Plata, cuya presidencia recayó en el Dr. Oliver, nos dirigimos (los dos) a la Municipalidad, con el objeto de que la dieran vuelta, es decir mirando hacia el mar y en un lugar mas visible (en aquel momento estaban arreglando la barranca), prometiéndonos los que nos atendieron satisfacer los deseos de la Junta”. Nota 1: Aunque terminada la escultura en 1942, no fue ofrecida por el citado artista hasta el año 1947.Nota 2 :La plazoleta a que nos referimos, estaba en la parte alta de la barranca. Foto de Angel Somma

El hecho de tener que pasar por una mutilación física para seguir viva, la marcó profundamente. En los dos años siguientes a la operación, presiente la cercanía de la muerte ya que su salud empeora de manera irremediable. Por lo tanto, Mascarilla y trébol, escrito en estado casi de trance ante la certeza de morir, tiene un tono de reconciliada despedida. Pero al mismo tiempo la arrinconan el dolor físico y la desazón anímica. No ayuda para nada que su amigo Horacio Quiroga, la hija de este, Eglé (a quien Alfonsina profesaba un cariño especial), y su enemigo literario, Leopoldo Lugones, hayan decidido quitarse la vida; Quiroga en 1937, Eglé y Lugones unos meses antes que ella. 

Monumento en homenaje a Alfonsina Storni - Foto de Alejandro Storni

Monumento a Alfonsina Storni frente a la playa La Perla en Mar del Plata de Luis Perlotti (1890-1969)

Alfonsina, por lo visto, consideraba que el suicidio era una elección concedida por el libre albedrío: en un poema dedicado a Quiroga expresa su admiración por la valiente decisión del escritor. De esta forma, en octubre de 1938, se marcha a Mar del Plata, supuestamente a descansar. Una noche, después de unas horas de intenso dolor, llama a la asistenta de la pensión donde se hospeda y le dicta una carta para su hijo. En la madrugada del 25 de octubre, Alfonsina, de cuarenta y seis años, bajo una lluvia torrencial, se arroja al mar desde un espigón dejando como testamento un poema, «Voy a dormir», y una carta de despedida a su hijo Alejandro. 

Capilla ardiente  montada en el Colegio Nacional antes del traslado del cuerpo de Alfonsina Storni a Buenos Aires.De piloto claro, el Sr. Roberto Barili. Foto de Zulema Grilli para Fotos de Familia

 

A las 8 de la mañana dos jóvenes, Atilio Pierini y Oscar Parisi, obreros de la Dirección de Hidráulica que trabajan en la construcción de los espigones de la playa La Perla, notaron que a 200 metros flotaba un cuerpo. El primero de los nombrados se arrojó al mar en su búsqueda y el segundo dió aviso a al personal policial de la Comisaría 1ra. y de la Subprefectura, los cabos Antonio Santana y Dámaso Castro que ayudaron a Pierini a acercar el cuerpo a la costa.

Sentado, Atilio Pierini, quien extrajo el cuerpo de Alfonsina Storni. Foto de Jorge Chibana

Se trataba de una mujer, pero desconocían su identidad; la llevan en ambulancia hasta la morgue del Hospital Mar del Plata, allí la revisa el Dr. Silvio Bellati quien descubre que es Alfonsina. A las 25 horas el cadáver es retirado y se inicia el homenaje en el Colegio Nacional, donde desfilaron autoridades , periodistas y público en gral. A las 20. 30 hs. el ataúd llegó a la estación Mar del Plata Norte del F.C. y fue llevado en tren hacia la Capital Federal, y de allí fué trasladado al Club Argentino de Mujeres en la calle Maipú al 900, y a las 16:30 se inició el cortejo hacia La Recoleta.

Su hijo Alejandro Storni -uno de sus principales biografos-

Alfonsina en el mar

Inauguración del mausoleo dedicado a Alfonsina en el cementerio Chacrait, Buenos Aires, en 1963. De izquierda a derecha: R. Dubini, secretario cementerio; J. C. Vergottini, escultor; Benito Quinquela Martín; Alejandro A. Storni, hijo de Alfonsina; A. Bernaldo de Quitros, director del cementerio.

Ariel Ramirez y Felix Luna. El Dr. Félix Luna (izquierda) junto al pianista Ariel Ramírez, creadores de “Alfonsina y el Mar”. (Fotografía perteneciente al sitio oficial del compositor argentino Ariel Ramírez.)

Sus últimas horas Alfonsina la pasa en el Hotel San Jacinto de la calle 3 de febrero; no hay huéspedes, solo la mucama Celinda Abarza y el cuidador José Porto. Alfonsina le solicita a la empleada, le escriba una carta a su hijo Alejandro, ella tenía un fuerte dolor en su brazo, luego se retira a dormir siendo las 23:30 horas.

Lo demás solo ella lo pudo saber, su despedida de la vida, una lucha consigo misma, esa madrugada del 25 de octubre dejó la habitación y se dirigió hacia la escollera del Club Argentino de Mujeres, donde se arrojó al mar, era aproximadamente a la altura de la calle Catamarca, donde había hace tiempo una placa que indicaba el lugar aproximado donde la poetisa se había suicidado.

En su habitación dejó dos escritos con tinta roja uno decía: “Me arrojo al mar” y el otro dirigido a Manuel Galvez : ”Sr. Galvez. Estoy muy mal. Por favor, mi hijo tiene un puesto municipal, yo otro. Ruéguele al intendente a mi nombre que lo ascienda acumulándole mi sueldo. Gracias. Adiós. No me olviden. No puedo escribir mas. Alfonsina.”

Video musical del tema Alfonsina y el Mar por Los Nocheros

 

Fuente:

Centro Virtual Cervantes 
http://cvc.cervantes.es/actcult/storni/biografia.htm