ALBERTO CORSICO PICCOLINI

Vivienda ubicada en 11 de septiembre y 20 de septiembre. La resolución del proyecto está encuadrado en el denominado "Modernismo Formalista". Reflejos Nauticos, 1er premio, Concurso Fotográfico arquitectos Córsico Piccolini y Tiribelli, Colegio de Arquitectos, Capba 9 Imagen gentileza Martyn Romero

 

Alberto Corsico Picolini fue el primer marplatense que obtuvo el título de arquitecto. Su diploma de la Universidad de Córdoba esta fechado el 29 de abril de 1933. Prolijo hasta la obsesión, su archivo guarda la documentación completa de las 304 obras realizadas entre ese año y 1971. Como alumno se inició en los estilos tradicionales, pero la visita de Le Corbusier a Bs. As. en 1929 produce un cambio en la tónica universitaria y el racionalismo comienza a hacer escuela. Las primeras obras marplatenses estan hechas según el mismo definía como arquitectura moderna; muros lisos, revoques blancos, techos planos o con pequeña pendiente oculta, ventanas horizontales, ojos de buey, barandas metálicas, algo de estilo Internacional, algo de Yacht Style algo de Art Decó a veces.

Pero pronto el pintoresquismo local lo absorbe y realiza obras en californiano que deriva insensiblemente a lo que se llamó “estilo Mar del Plata”; juego de volúmenes, techos de teja española, revoques rústicos, piedra de color y madera en los frentes, aberturas y aleros “hachados” y barnizados o pintados de colores oscuros. En una tercera etapa hace lo que se llama “normando simplificado”; techos de gran pendiente de teja normanda, muros de piedra de bastón roto, algún paño revestido con tablas verticales, chimeneas y tanques bien acusados, aberturas barnizadas o pintadas de blanco. Don Alberto Corsico Piccolini se ha marchado de la ciudad en que nació y trabajó sin pausa toda su vida. Quedan muchas de sus obras. Queda un recuerdo de un hombre integro y capaz.

Su obra

Este trabajo indaga en residencias pintorescas proyectadas y construidas por el arquitecto local Alberto Córsico Piccolini, en el marco del desarrollo del chalet marplatense en las décadas de 1930 y 1940 del pasado siglo. Se abordan aspectos relacionados con la articulación entre materialidad y lenguaje. En este sentido emerge con un caso particular de la arquitectura local -en un contexto de fuerte desarrollo de la industria local de la construcción- caracterizado por la utilización artesanal de materiales tradicionales, produciendo una obra de contrastes volumétricos y de fuerte rusticidad y policromía.  

El arquitecto Alberto Córsico Piccolini actuó en Mar del Plata desde su retorno como egresado arquitecto, hacia 1933, hasta su fallecimiento en 1981, una extensa trayectoria de casi cincuenta años de actuación profesional. En este período, tanto la ciudad, la sociedad, cuanto la profesión sufrieron transformaciones que él asumió modernizando sus propuestas arquitectónicas y su forma de trabajo.

Figura 1. Cubierta y logotipo del Nº 5 de “La Construcción Marplatense” de mayo de 1937, Publicación mensual del Centro de Constructores y Anexos. Fuente Biblioteca Central UNMdP

Su campo de actuación fue amplio: realizó viviendas individuales, viviendas colectivas, edificios religiosos, arquitectura comercial, y otras. Córsico Piccolini se aproxima a la arquitectura pintoresquista en los años inmediatos a su instalación en la ciudad, en un contexto en que la crisis económica se había instalado agudamente en el país, y la ciudad de Mar del Plata no era ajena a la misma. 

 

Sus primeros encargos se dan en varios frentes y desde varias posiciones, como la construcción de algunas residencias costeras permanentes, de modestas dimensiones, en el lenguaje de pintoresquismo españolizante de esos años. 

 

Fachada Chalet Castelli entre Alem y Aristobulo del Valle. Año 1934. Corsico Piccolini.Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

 

Vivienda Mendez. Alte. Brown e/ Guemes y Olavarría. Proyecto de Corsico Piccolini. Año 1938. Arhivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Vivienda Mendez. Alte. Brown e/ Guemes y Olavarría. Proyecto de Corsico Piccolini. Año 1938. Arhivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Cabe destacar que en la etapa 1935-1945 proyectó viviendas, oficinas y consultorios en el centro de la ciudad en un lenguaje racionalista blanco y austero, en tanto en barrios residenciales y turístico-costeros, ideó y ejecutó una gran cantidad de residencias pintorescas-rústicas. 

 

Su arquitectura más reconocida está representada por estas viviendas individuales para turistas y marplatenses, sus chalets “Estilo Mar del Plata”, entre los años 1938 y 1945, programa del que fue uno de los principales agentes. En estas residencias el uso de los materiales y componentes estilísticos, el emplazamiento y el lenguaje individual, lo constituyeron en un referente representativo de esta modalidad. 

 

Viviendas apareadas en el cruce de las calles Gral Paz y Rivas.Año 1941. Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

 

Croquis fachada Chalet Martinez Morteo. Colon y Cordoba Año 1941. Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Chalet Watson Olavarria y Castelli Año 1942. Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Croquis Capilla Nuestra Sra. Del Huerto. Av. Juan B Justo. MDP (1941) Fachada del frente. Bosque Alegre. Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Capilla Nuestra Sra. Del Huerto. Av. Juan B Justo. MDP (1941) Fachada del frente. Bosque Alegre. La misma esta realizada en una nave rectangular y en estilo pintoresco californiano. Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

 

Podemos afirmar -observando comparativamente las viviendas pintorescas de Córsico Piccolini con las de sus contemporáneos- que elaboró, en el devenir de su actuación, una personal expresión compositiva y de diseño de partes, un cuidadoso tratamiento y articulación de los materiales, y un lenguaje con signos particulares que hacen distinguible esta serie de viviendas. 

 

Este arquitecto denominaba sus proyectos pintorescos del período 1935/1945 como “Chalets canadienses” y “Chalets Californianos”, lo que revela una consciente apropiación de materiales lingüísticos de esos orígenes y pone de manifiesto su indagación en fuentes americanas para su arquitectura. Estas viviendas fueron en general construidas en pequeños lotes, aún cuando el arquitecto prefería y buscaba la implantación en terrenos en esquina a fin de obtener cambiantes visuales exteriores; 

 

Mas pequeñas en sus orígenes (entre los años 1938-1939), fueron haciéndose de mayor tamaño y adquiriendo mayor representatividad, tal el caso de la vivienda situada en calle Alberti esquina Avenida Independencia (demolida) de gran porte y con una galería de arcos de piedra en su perímetro.

Fachada. Residencia y estudio de Corsico Piccolini. La resolución del proyecto está encuadrado en el denominado "Modernismo Formalista"Residencia y estudio de Corsico Piccolini. Rivadavia y Jujuy. Año 1943. Revista Arquitectura Grafica

Vista en planta. Residencia y estudio de Corsico Piccolini. Residencia y estudio de Corsico Piccolini. Rivadavia y Jujuy. Año 1943. Revista Arquitectura Grafica

Imagen del frente. La resolución del proyecto está encuadrado en el denominado "Modernismo Formalista" de los años 30.. Residencia y estudio de Corsico Piccolini. Rivadavia y Jujuy. Año 1943. Revista Arquitectura Grafica. 

Estas obras multiplican, en casos de baja y mediana superficie, los puntos de vista en escorzo, desarrollando una articulación fragmentada del frente, y una gran variedad de materiales y volúmenes quebrados, perspectivas y encuentros, recurso que trabajado sistemáticamente, dio por resultado una sintaxis personal. 

 

Esta producción es publicada en “La Construcción Marplatense”, ámbito donde sus obras son reconocidas al punto de que, la mencionada obra de Alberti e Independencia fue motivo de la tapa del Nº 43 de la publicación (julio de 1940). Cabe destacar que no solo a nivel local se publican sus obras, también lo son en la “Revista de Arquitectura” de la Sociedad Central de Arquitectos y en la revista “Arquitectura Gráfica”, una publicación capitalina sobre viviendas y profesionales en Mar del Plata.

 

 

Vivienda Orensanz Jujuy y Alberti Año 1943.Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Vivienda Morrone Falucho y 20 de septiembre. Año 1945.Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Vivienda Urquiza entre Rawson y Garay. Año 1948.Archivo Corsico Piccolini, Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

 

Vivienda Matheu y Gral. Rivas Año 1953.Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Los variados materiales, así como su articulación y composición, hicieron de las casas de Córsico Piccolini un referente del chalet estilo Mar del Plata, que amerita detallarlos con la meticulosidad presente en sus memorias descriptivas, como en la observación de los muchos ejemplos de vivienda que subsisten -y son valorados por sus actuales residentes-. 

 

Los detalles lingüísticos que definen la imagen de sus viviendas, se concentran en el “frente” -la parte más representativa de estas casas-. Así reza uno de sus pliegos: “Revestimiento de piedra manchada de Chapadmalal dispuesto en aparejo tipo “escallas” con mampuestos de altura reducida y juntas rehundidas de 1,5 cm, para el zócalo se emplearán piedras de mayor tamaño; solias de piedra en las aberturas ubicadas en muros de  piedra o revocados”

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Vivienda Martincich Rawson y Pelegrini Año 1946. Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Vivienda Martincich Rawson y Pelegrini Año 1946. Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

 

También se reconocen rasgos personales en resoluciones de partes, por ejemplo las plantas bajas, revestidas en piedra con predominio de ocres y marrones, de aparejo trabado y variedad de tamaños en las piezas, que se alzaban en forma de columnas en las chimeneas. Elementos de fachada de notable voluntad expresiva son los portones de garages, resueltos con importantes arcos de piedra de medio punto; en estos las dovelas configuran curvas semicirculares de gran virtuosismo artesanal. Los portones propiamente dichos, realizadas en tablas de madera hachada” complementadas con bisagras de herrería”, constituyen simbólicamente verdaderas puertas de entrada de un “castillo” o gran residencia. Herrajes que son especificados, en uno de los pliegos, del siguiente modo: “Las aberturas del frente llevarán herrajes de hierro batido, bisagras aparentes, manijones, etc.”

Otro tema figurativamente relevante en sus frentes estará dado por las “chimeneas” no como elementos utilitarios sino como recursos compositivos; Así en las fachadas se alzaban dos o más de estas chimeneas aun cuando una correspondía a conductos utilizables efectivamente utilizables. Significativamente, en sus dibujos y croquis de fachada, el humo “emana” solo de la chimenea “verdadera”. De todos modos la columna de la chimenea, su articulación, el tallado y la colocación particular de las piedras y el remate constituían parte de un discurso formal. Otro caso de composición de formas aparentes lo constituyeron las “falsas ventanas” en el ático, tal como reza el pliego ya mencionado en su memoria “...en el mojinete principal, sobre la calle Córdoba, se dispondrá una ventana simulada con postigón de madera dura y bisagras aparentes de hierro forjado.” El uso de la piedra constituyó una estrategia totalizadora al continuarse en los cercos de baja altura, los canteros y en las veredas que continúan de este modo colores y texturas prácticamente hasta los cordones. 

 

 

Vivienda Clarich Bernetich Rawson y Urquiza Año 1951.Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

 

Vivienda Clarich Bernetich Rawson y Urquiza Año 1951.Centro Documental CAPBA Distrito IX; Archivo Fotografico IEHPAC, FAUD, UNMDP

Córsico Piccolini se refirió tempranamente a la piedra como “noble material de cuyo trabajo se ha hecho un verdadero arte”, afirmando que este material: “...Ha introducido en los diversos estilos variantes dignas de tomarse en cuenta, sentando así los lineamientos generales de un tipo de arquitectura que si bien conocemos su origen, no predecimos su futuro por las continuas variaciones que va sufriendo en el transcurso de los años”. Las fachadas poseen asimismo sectores revocados en los que el arquitecto ensayaba superficies con texturas rugosas, chorreados y escamas. En estos muros revocados utilizó sistemáticamente un recurso geométrico-ornamental en bajorrelieve, de tema geométrico, en forma de triángulos, cuadrados o rombos formando tiras verticales. En el caso de las plantas altas, algunos volúmenes -que individualizan una habitación o constituyen remates de techos- se encuentran resueltos con paños de “troncos” dispuestos horizontalmente.

Estos rústicos troncos de superficie hachada se armonizaban con columnas de madera redondas o recuadradas, dinteles y zócalos maceteros y aleros de techos.“Revestimientos de madera dura dispuesto en piezas solapadas entre sí simulando troncos, uniones en ángulo con ensamblajes aparentes de media medra imitando las construcciones canadienses, los revestimientos de madera dura estarán apoyados sobre cabezas de troncos de un diámetro de 6”.Dinteles y vigas de apoyo de los cuerpos salientes, de madera dura hachada en forma de troncos, las vigas de apoyo de los cuerpos salientes, descansarán sobre cabezas de troncos de 8” de diámetro,- Columnas de ángulo de forma cilíndrica de madera dura hachada.- jardineras según plano de madera dura hachada con tarugos a la vista.”

Las cubiertas de tejas coloniales –de una textura gruesa y colorida- fueron resueltas con gran cantidad de quiebres y faldones, acompañando la fragmentación volumétrica del frente y la multiplicación pintorescamente variada del quiebre en esquinas resultante. Los aleros sin frente, dejaban a la vista su armadura: “De teja española (copos), sobre tablado lleno de pino paraná, de ¾ x 6” con su correspondiente protección de fieltro alquitranado, y doble enlistonado, aleros de 0,60 m en el sentido de las pendientes con sobrones aparentes de cabeza moldurada de 4”x 4” descansando sobre correas en forma de troncos de 5”x2”

 

Figura 2 y 3. Viviendas entre medianeras. Barrio Playa Grande. Residencia de Leonardo A. Fernández y Lydia Esther Fernández –denominada “Pocho y Perla”- del año 1941. Arq. Alberto Corsico Piccolini.

En el chalet “Pocho y Perla” en un pequeño terreno entre medianeras, fuerza el desarrollo de fachada utilizando una organización en diagonal quebrada, como criterio de planta. Esta decisión sacrifica el espacio de patio posterior el cual queda reducido a un aire-luz de servicio. La planta baja, donde se sitúan los espacios de estar y el garage, se desarrolla según el citado criterio de escalonamiento y diagonal. El resultado es una composición pintorescamente variada y dinámica, con un alto aprovechamiento de la escasa superficie. Los elementos exteriores, basamento y chimeneas de piedra con aparejo de bastón roto, el volumen de dormitorio y balcón de troncos aparentes, el porch-galería de madera y troncos hachados, y la ventana esquinero, componen una fórmula utilizada por el arquitecto.

El conjunto, tectónicamente irreprochable, se completa con paños superiores de revoque blanco texturado y tejados de varios quiebres de tejas coloniales. En esta obra podemos visualizar el conjunto de estrategias compositivas y lingüísticas que personalizan la estilística de Córsico Piccolini: el zócalo, la planta baja, cercos y veredas de piedra ocre, que se convierte en columnas verticales en las chimeneas, ventanas en esquina, el revoque texturado rústico blanco en las plantas altas, los troncos y pilares de madera hachada las guardas geométricas verticales, los garajes con un arco de medio  punto y los tejados coloniales.

En esta estética cercana al chalet californiano, o canadiense, donde la rusticidad, y la ejecución artesanal virtuosa de detalles de piedra, revoque con textura, madera, hierro forjado y tejas era dominante, algunos arquitectos buscaron su impronta individual, su marca personal. La obra descripta, una entre varias decenas de ejemplos, es representativa de la imagen de Alberto Córsico Piccolini. Piedras más sueltas y tablas hachadas se reconocen en las obras de Auro Tiribelli, las más expresionistas, con uso de aparejo de piedras de grandes tamaños, irregulares, de juntas anchas, troncos sin desbastar, y volumetría muy quebrada, son frecuentes en Barroso y Coll, así como las galerías en esquinas semicirculares con columnas de piedra, son características del constructor Ravizzoli.

En el chalet Watson -obra en esquina- despliega su lenguaje en gran escala, poniendo en una fachada donde se multiplican los quiebres, todos los recursos lingüísticos, los variados materiales y los contrastes cromáticos de su repertorio. Cabe destacar que si bien Córsico Piccolini se hizo notorio y prestigioso a partir de sus viviendas extendió paralelamente su léxico a otros temas y escalas. Por ejemplo en la capilla “Nuestra Señora del Huerto” equipamiento parroquial del Barrio “Bosque Alegre”, proyectado en los años cuarenta con una propuesta urbanística de Ciudad Jardín, en la cual se proponen viviendas pintorescas-. Desarrolla aquí el lenguaje rústico en un templo de una nave, techado con cabriadas a la vista de madera hachada, en donde los ejemplos coloniales californianos y mexicanos son muy tenidos en cuenta.

Figuras 4 y 5.-Arq. Alberto Córsico Piccolini, Chalet Watson, en la esquina de

calles Olavarría y Castelli (1940). Planimetrías e imagen fotográfica. Fuentes

Archivo Córsico Piccolini, CAPBADistrito IX

El estudio de la arquitectura pintoresca marplatense -y sus diversas corrientes estilísticas- ha sido objeto de diversos abordajes, entre los cuales nos interesa mencionar dos. En primer término el trabajo pionero de R. Gómez Crespo y Roberto Cova, quienes describieron tempranamente las características del pintoresquismo en su adaptación local, (Gómez Crespo; Cova, 1982), señalando un abandono de los recursos compositivos y perceptivos clásicos a favor de:

1. La indagación en referentes propios de las arquitecturas populares
2. La búsqueda de relación entre “arquitectura y naturaleza”.
3. El empleo de la asimetría y de los contrastes volumétricos. 
4. La “expresión” de los materiales empleados y el uso de cubiertas en pendiente.

Estos estudiosos afirman que esta modalidad arquitectónica -que interrelaciona valores arquitectónicos-paisajísticos con valores pictóricos- concibió el proyecto “como una secuencia de imágenes convalidadas estéticamente por sus valores pictóricos” y enseñó “a mirar los edificios y sus emplazamientos como secuencias de perspectivas...”

En segundo lugar nos interesa señalar aquella lectura que periodiza esta producción, durante la primera mitad del siglo XX, en dos fases relevantes. Una la fase inicial, hasta mediados de los años veinte, en la cual predominaron los profesionales extranjeros o porteños y los referentes estilísticos del norte europeo –como el estilo anglonormando-. En la segunda fase, hasta mediados de siglo, se abandonaron progresivamente los estilos anteriores y se incorporan pintoresquismos de raigambre latina -colonial, vasco, californiano, entre otros-. En ésta se acentuó crecientemente la expresión de la materialidad -maderas, piedras locales, etc.-, intensificándose la justificación de la imagen. (Ballent, 2004).

Esta última fase –en que se inscribe el objeto de estudio del presente trabajo-vio incrementar la participación de profesionales y constructores locales, implicó un considerable aumento de comitentes de la ciudad y, en términos disciplinares, generó una deriva propia del pintoresco: el “Chalet estilo Mar del Plata” Comenta A. Ballent que en estas décadas los términos “pintoresco” y “rústico” fueron frecuentemente conceptualizados como sinónimos, con la posibilidad de interpretar lo rústico como “la particular inflexión de lo pintoresco en nuestro país”.

Esta preeminencia del rústico en la arquitectura marplatense se fue “construyendo” paulatinamente y legitimado social y disciplinalmente a nivel local y también nacional –a partir de medios de difusión profesionales y para el público no especializado-. Entendemos que esta rustificación estuvo fuertemente signada por las posibilidades productivas locales, uno de cuyos rasgos fue el abundante empleo de la piedra -que tuvo en la figura de Alula Baldassarini uno de sus pioneros-; su empleo en villas y chalets -casas urbanas de escala intermedia, para veraneantes o residentes- resultó fundamental en la caracterización del tejido urbano de Mar del Plata. “

 

Entre 1935 y 1948 se construyeron los pequeños chalets marplatenses, cuyo volumen y características definieron gran parte de la morfología de la ciudad. Aparecía en ellos el llamado “estilo Mar del Plata”, un producto híbrido, que consiste en un tipo particular de chalet de dimensiones moderadas, con partes de piedra y partes de revoque blanqueado, techado con tejas coloniales y un pequeño jardín al frente” (Ballent, 2004)

En un sentido análogo se expresan Gómez Crespo y Cova con relación a la emergencia del rústico local “En la década del 40 imperó el “hachado”, la carpintería, puertas de entrada, dinteles, falsas vigas exteriores e interiores, repisas de chimenea, revestimientos, todo se “hachaba” o se “hachaba y arrancaba”, al uso del arquitecto Alberto Rodríguez Etcheto.” (Gómez Crespo; Cova, 1982)          

            

El mestizo “Estilo Mar del Plata”, que genérica y popularmente denomina al lenguaje rústico de casas individuales con imagen pintoresca involucró diversos discursos, autores, variaciones, escalas y estéticas, definida e intencionadamente locales, que reivindican la tradición de la ciudad, y reconocen los decisivos aportes de A. Baldassarini, A. Marschal, y el mencionado Rodríguez Etcheto y otros autores.

Ya hacia mediado de los cuarenta un nuevos pliegues de la arquitectura pintoresca dará lugar a los chalets blancos estilo “Cape Cod”, que se desarrollaran en la ciudad hasta mediados de la década siguiente. Quizás quien encontró un lenguaje estilísticamente más consecuente, personal y elaborado en cuanto al diseño y los componentes de estas residencias “Estilo Mar del Plata”, fue el arquitecto Alberto Córsico Piccolini, quien desarrolla desde mediados de los años treinta una variante personal de estas casas caracterizadas por la multiplicidad de acotados volúmenes, una fuerte policromía, y una diversidad de materiales y texturas insertos en una pauta fuertemente rústica.

Algunas de sus obras

Fuentes:

• “Estudios sobre la arquitectura pintoresquista en Mar del Plata. Lenguaje y materialidad en la obra de Córsico Piccolini” por el Arq. Manuel Torres Cano. Revista I+A Investigación + Acción Año 17 Nº16 // 2014 // ISSN 1850-1117 (impreso) lISSN 2250-818X (en línea) // Mar del Plata // págs. 111-125.  https://revistasfaud.mdp.edu.ar/ia/article/view/17-05/11
  

• Archivo de obras del Arq. Alberto Corsico Piccolini 
• https://issuu.com/capba9/docs/arquitecto_alberto_corsico_piccolini_colecci_n_arq
  

• Erviti, C y Torres Cano, M (2019) Alberto Corsico Piccolini. Anales del IAA 49(1), pp. 43-58. Recuperado de: http://www.iaa.fadu.uba.ar/ojs/index.php/anales/article/view/296/510

Referencias Bibliográficas

• Ábalos, I.. (2009) ¿Qué es lo pintoresco? Uvedale Price desde el siglo XXI.Revista Summa +, Nº 105, 59-67.
• Ballent, A.; (2004) Arquitectura pintoresca. En J.F. Liernur y F. Aliata (Comp.) Diccionario de Arquitectura Argentina Estilos Obras Biografías, Instituciones,Ciudades. Buenos Aires: AGEA.
• Gómez Crespo, Raúl; Cova, Roberto (1982) Arquitectura Marplatense. ElPintoresquismo. Resistencia: Editorial del Instituto Argentino de Investigacionesde Historia de la Arquitectura y del Urbanismo.
• Novakovsky A.; Paris Benito, F. (2009) Alula Baldassarini, el impulsor de la arquitectura pintoresquista” Buenos Aires: CEDODAL. “La Construcción Marplatense”. (1937-1940) Publicación mensual del Centro de Constructores y Anexos de Mar del Plata. Números varios Fuente Biblioteca Central UNMdP.
• Revista ANUARIO. Publicación de la Asociación de Propaganda y Fomento deMar del Plata. Año 1937.